学者论坛

立业无门与韶光易逝：
欣喜、冲淡背后的苦闷
　　吴怀东(中文系) 

    唐诗佳作多如蘩星，据学者专门调查，堪称至今仍家喻户晓、妇孺皆知之冠的作品首先是李白的《静夜思》，其次是孟浩然的《春晓》。常常是这样，最常见的理解并非最准确：对李白《静夜思》个别词句的理解就存在争论，虽然其思乡的内容与主题已是共识，而孟浩然《春晓》的内涵却仍值得讨论。
    林赓先生在其名作《唐诗综论》之序言中说：
    孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少？”一种雨过天晴的新鲜感，把落花的淡淡哀愁冲洗得何等纯净！花总是要落的，而落花也是有些可惜。春天就是这样在花开花落中发展着。怎样认识这样一个世界呢？这仿佛是一个新鲜的启示。
    应该说，这是到目前为止对于这首诗最言简意赅的解释。如果进一步发挥，无非是诗人从听觉角度表现了春天的风景——雨歇、花落、鸟鸣，以及作者的陶醉之情。当然， 闻一多 先生在《唐诗杂论》中发挥更为生动传情：
    孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。 …… 说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确。在许多旁人，诗是人的精华，在孟浩然，诗纵非人的糟粕，也是人的剩余。
    将孟浩然理解得如此诗意并非后来者的肆意发挥。实际上，在与孟浩然有过直接交往的盛唐人眼中，孟浩然就是这样一种平和、冲淡的高人、隐士。李白称之为“孟夫子”，“红颜弃轩冕，白首卧松云”。（《赠孟浩然》）“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”（《送孟浩然之广陵》）
    诗歌是诗人全部情感的流露，它客观传达的信息也许不等于作者刻意传递的信息，或者是大于，甚至是相反——“形象大于思想”或“身体动作比嘴巴泄露更真实的内心秘密”。如果我们联系作者生平，联系更广泛的文化背景，上述理解可能失之于过浅，失之于表面，作品中的某些细节可以很好地帮我们作证。
    最重要的细节，就是高卧迟起。诗歌表现的是人生经验与情感，但是，感性的生活经验并不都能够成为诗歌的素材，诗歌内容表现的生活化、世俗化是从中唐开始、到宋诗才普及，此前在重视政治关怀、强调比兴艺术的创作与阐释传统中，写入诗歌作品中的生活细节一般是有特定政治内涵的。春天多困喜高卧，这是任何人都有的基本经验，恰恰这个普通的日常生活习惯在文化传统中被赋予了人生与政治选择之特定内涵。《论语·公治长》记载：“宰予昼寝，子曰：‘朽木不可雕也；粪土之墙不可圬也'。”儒家提倡入世，强调社会责任，鼓励有为，自然反对昼卧，提倡“黎明即起，洒扫庭除”，要求“夜以继日”“夙兴夜寐”“宵衣旰食”。相反，道家追求自由、自然，反对仕途奔竟，于是认可甚至鼓励高卧。《庄子·知北游》云：“神农隐儿阖户昼暝。”可见，一个简单的生活习惯，在儒、道文化观念中理解霄壤之异。正始时期，嵇康《与山巨源绝交书》列举自己不堪吏职的七大理由之首，就是“卧喜晚起，而当关者呼之不置，一不堪也。” 晋宋之际，与统治者不合作、退隐田园的陶渊明，自述“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）孟浩然自述春晓不起，北窗高卧，自然也意在表现自己的高士情怀。
    问题是，孟浩然的高卧是主动选择的吗？诗歌本身给出的答案是否定的。“夜来风雨声”，正所谓风声、雨声声声入耳，外界环境牵动着作者心情，他并没有自我放逐，遗落世事。而对于“花落知多少”的关注，更表明他不再单纯欣赏落花之美，如陶渊明欣喜于“落英缤纷，芳草鲜美”（《桃花渊记》），虽然尚不是“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”（杜甫《曲江二首》其一），但是，落花引发的关心甚至淡淡的愁绪已表明，落花开始被赋予了代表美丽易逝乃至时光流年暗换的文化内涵（对于落花被赋予这个文化含义的过程，日本学者青山宏有专门的研究）。显然，落花无意，思者有情，孟浩然的伤逝源于它的自伤——他并不甘于这种北窗高卧、浪费大好生命时光的隐居生活，换言之，与魏晋、六朝的前人相比，孟浩然之高卧实在是情非得己。从孟浩然生平理想、经历看，其自述“维先自皱鲁，家世重儒风”（《书怀贻京邑同好》）、“俱怀鸿鹄志”（《洗然弟竹亭》），他年轻时在家乡解难释纷树立名声，为入仕而建功立业做准备，——在那个年代，入仕和建功立业是二而一的。后来还到过长安，参加科举考试，与诗坛、政坛名流过从甚密。再后来，一代贤相张九龄被李林甫排挤出京城，居官荆州长史，孟浩然就仕于其幕，甚至作《望洞庭湖赠张丞相》以求汲引：“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”固然，孟浩然作品中表现其冲达性情的作品很多，类似上述作品、诗句也不少，可以说，孟浩然并不是生来的隐者，特别是生活于盛唐那个相对开明的时代，他也是积极入世的，只是因为某些偶然因素（科举考试准备不充分，未能通过），或者特别自尊的性格因素，不愿意忝颜求人，他只能徘徊于政坛之外，却不甘心岁月老去无所作为，这就是作品所流露出的潜在、深层的立业无门与韶光易逝的苦闷，也许诗人对这种情绪本身还缺少充分的自觉，也可能有意掩饰吧。
    当然，前人说这首诗表现了春天的美好，表达了喜爱春天的感情，表现了诗人的冲淡心境，甚至表现了盛唐时代特有的优裕生活与盛唐人特有的优游不迫心境，这些认识也许与本文的理解也许并不矛盾，因为“诗多义”和“诗无达诂”，而我只是强调被人忽略的某些层面，但原上述理解不是微言大义或求之过深。

本馆藏书

完全开放的专业经典书库
——文典阁中文科图法图书借阅室简介
窦贤芳 ( 阅览流通部 )

    中文科图法图书借阅室位于磬苑校区文典阁五楼南区。此借阅室收藏了本馆从 1958 年建馆至 2001 年间采购的二十多万册中文图书。这些图书是使用“中国科学院图书馆图书分类法”进行分类编目的，因此被称为“科图法图书”，这也是为了区别于 2002 年后我馆使用的“中国图书馆图书分类法”的图书（简称“中图法图书”）。
    科图法图书的最大直观特点是索书号是以阿拉伯数字开头，这是因为它的图书分类号是用两位阿拉伯数字来表示，而中图法图书是用英文大写字母来表示。科图法图书的分类号从“ 01 ”开始到“ 99 ”结束，并按照从上到下从左到右的顺序进行排架。
    与其它中文图书借阅室相比，科图法图书借阅室的藏书有其独特的特点：
    一、 涉及学科门类齐全。共收藏有 37 类学科一百多个专业的图书，既有社会科学类又有自然科学类。社会科学类目从“ 01 ”到“ 49 ”，包括文史哲经，以及政治、法律、军事、科教文体、宗教等等；自然科学类目从“ 50 ”到“ 87 ”，包括数理化工，以及天文、地理、农业、医药、电子、工程等等。索书号从“ 91 ”到“ 99 ”是书目、百科、丛书、特藏等综合性图书。
    二、专业性强。所藏图书大多是本科教学与研究生教学的必读书籍，是学生与教师提升专业水平的基石。如：哲学类的《马克思恩格斯全集》、《列宁全集》、《马克思主义哲学史教学资料选编》等等，历史类的《世界通史》、《中国通史》、《中国通史参考资料》、《二十五史》、《二十五史补编》等等，汉语言类的《广雅诂林》、《尔雅诂林》、《集韵》、《续正 一切经音义》等等。
    三、理论书籍为主体。所藏图书多是各学科各专业的理论书籍，少量的文学艺术作品也是专业研究的必读书目。如：文学类的《中国历代著名文学家评传》、《文学理论学习参考资料》、《文学通论》、《小说修辞学》等等，这里几乎没有休闲娱乐读物的身影。
    四、藏有很多绝版书籍。如 1959 年中华书局出版的《史记》（全十册）， 1955 年中华书局出版的、顾祖禹辑著的《读史方兴纪要》（精装六册）， 1960 年中国喜剧出版社出版的《墨憨齐定本传奇》（全三册）， 1975 年上海人民出版社出版的《铸雪斋抄本聊斋志异》（全三本）， 1975 年北京人民出版社影印出版的《戚蓼生序本石头记》（共八册）与《脂砚斋重评石头记》（缩印平装四册）等等。
    中文科图法图书借阅室正因为其上述特点而吸引着广大师生，尤其是对于有志考研、读研的学生，它像一个指路的明灯，而对于致力学术研究的老师它更是良师益友。另外，科图法图书借阅室在磬苑校区兼具着特藏室与样本库的功能，并且它与后两者相比又具有独特的优势：它是能够借阅的，完全开放式的专业经典藏书库。 　

本馆风采

酷暑难挡热情 斗志不畏艰辛
——图书馆搬迁工作侧记
王和周 ( 期刊部 )

    迎接教育部本科教学水平评估是我校今年压倒一切的中心任务。图书馆作为重要的教辅单位，在丰富的评估指标体系中占有一席之地。为了确保评估顺利通过，图书馆全体员工发扬“校兴我荣、校衰我耻”的主人翁精神，在规定的期限内圆满完成了各项搬迁工作，为学校整体创优做出了重要贡献。
    图书馆搬迁的总体目标是在 9 月上旬前基本完成向图书馆文典阁新馆的搬迁并投入使用，以满足开学后新校区师生对图书馆的使用需求，并在随后的 1 个多月内迅速完善，以良好的面貌迎接学校的本科教学评估，具体工作包括龙河校区逸夫馆的大量文献和磬苑校区临时图书馆的全部图书、期刊、报纸等各类文献的搬迁，逸夫馆的整体调整，以及图书馆绝大多数部室和主机房等搬至文典阁。这是一项几十年一遇的浩大工程，时间紧、任务重。馆领导对此高度重视，很早就召开大会宣讲了这次搬家的重要意义与面临的困难，使全体职工提高认识，增强责任感和使命感。为了做到科学规划、合理调度、提高效率，在文典阁尚未竣工时 , 馆领导就带领全体部室主任和部分经验丰富的资深馆员来到现场调研。大到各类文献资料、各部办公室的楼层分布，小到每张阅览桌之间的距离确定，无不集思广益，精心策划，使大家成竹在胸。基本方案确定后，馆里又几次开会进行了广泛动员和周密部署。
    为了尽量不影响正常开放，搬家是在暑假期间进行的。 7 月下旬文典阁刚刚交付使用时，条件十分简陋：东大门还在建设中，西大门前地面和台阶尚未完工，整栋楼几乎无路可走；电话不通，与外界联络不畅；电梯没有启用，须徒步上楼；四楼及四楼以上甚至尚未通水，洗手都不方便。这都给搬迁工作增加了很大难度。但是为了不给学校拖后腿，全馆上下坚持这样一个信念：克服困难，创造条件，一定要按时按质按量完成搬迁任务。搬迁流程是这样的： 1. 先从逸夫馆和磬苑读者服务部将待搬的图书（期刊、报纸）下架、打捆、编号； 2. 配合搬家公司将空书架及与之配套的阅览桌椅运至文典阁，并补充新的书架和桌椅使总数达到搬迁方案的规划； 3. 配合搬家公司将下架的图书、期刊、报纸运至文典阁； 4 将堆放混乱的图书、期刊、报纸按原来的编号排放有序，然后依次拆捆、上架。常言道，事非经过不知难。上面几句话说起来很容易，做起来可就不那么简单了。可以说，现在文典阁里的的每一本书都无不凝结着图书馆职工们的辛勤汗水。排号的时候，摆在面前的图书足有十几米长。女同志们穿起工作服，戴着口罩和手套，在脏兮兮的地板上一蹲就是一个多小时，蹲得腿发麻；有的分类号精确到小数点后四位数甚至五位数，看得眼发花。但她们没喊一声苦；排序、上架的时候男同志们将一捆捆重达二三十斤的图书不停地搬远、挪近、举高，直到腰酸胳膊疼也没有人喊一声累。他们从清晨七点钟开始劳动，下午一点钟才下班休息，有时候甚至从上午九点一直坚持到下午五点，工作时间长，强度大，气温高，难度大却能任劳任怨。有的员工在捆书时手指被绳子勒破了皮；有的员工在搬运桌椅时不慎碰伤了脚，可他们都坚持“轻伤不下火线”。他们遵守纪律服从安排，既有分工又有协作，各个环节有条不紊，搬迁现场忙而不乱。全馆上下齐心协力，众志成城，搬迁进度很快。 9 月 10 日新学年伊始，除五楼尚有部分科图法图书尚未来得及整理上架外，文典阁其余阅览室全部正常开放。国庆节期间，部分同志又放弃外出休假，打响了五楼图书整理上架攻坚战。经过四天辛苦加班加点，终于圆满完成了任务。文典阁五楼的电子阅览室的 150 台电脑评估前几天才全部到馆，为了评估时能顺利开放，我馆技术部工作人员和公司技术人员连续加班装机调试，甚至夜里加班到第二天凌晨 5 点多钟才休息。终于在评估期间，电子阅览室作为一个亮点顺利开放。
    在这场没有硝烟的战争中，图书馆全体员工响应学校号召，在馆领导班子的坚强领导下，无私奉献忘我工作，共完成搬迁图书、期刊、报纸等各类文献资料近 80 万册，阅览桌 800 余张，椅子 2940 多把，书架期刊架近 900 个，同时还完成了逸夫图书馆的布局调整。为迎评创优增添了浓墨重彩的一笔，将永载我校的发展史册！

齐心协力，无往不胜
——记特藏阅览部的暑假搬迁调整
刘鸣亚 ( 特藏部 )  

    2007 年 7 月，原逸夫图书馆的大部分阅览室要搬至新校区，与此同时，我们特藏阅览部也要进行内部搬迁调整：六楼外文借阅室 5.3 万册外文图书需倒架整架；八楼文科样本库 91 个书架 A—G 大类的图书要搬到一楼，扩展为 208 个书架，剩余 H—K 大类需倒架整架；十楼理科样本库要接收 45 架中文工具书，为腾出空架放置这些书，需将 1.3 万册内部书移架。对于我部门 13 个女同志及有限的外援来说，任务繁重且时间紧迫，但我部门全体工作人员在路主任的带领下，以对工作高度负责的精神，团结一心，共克难关；集思广义，不断改进工作方法，提高工作效率，最终用 20 个工作日高质高效地完成搬迁调整任务。“人心齐，泰山移”，我部门搬迁调整工作的圆满完成正是这句话的写照。
    7 月 9 日 ，搬迁工作开始。我部门的工作人员兵分两路在外文借阅书室和理科样本库同时开工。外文图书室已于 6 月份在全部门同志的帮助下完成了 3.4 万册的复本剔除工作，剩余 5.3 万册的外文图书需要全面倒架。前面剔除的复本书因人手不足并没有打捆运走，而是一堆堆地摆在书架周围，所以工作人员只能在书堆之间的空隙活动，碰到无处下脚的地方还要移动书堆。倒架由下书、传递、上书三个环节组成，战线长时需要约十个工作人员合作完成。 7 月份天气炎热，外文图书室的书架又摆放密集，空气流通不畅，工作人员个个衣服湿透，不时去水房擦洗。上书、下书的同志犹为辛苦，需要不时替换，可每当别的同志提出要换他们时，她们总说还能坚持。朱明月、路主任、章军、鲁燕、陈红以及别的部门的傅丁红、陈永坚等负责上书、下书，堪称这支队伍的中坚力量，他们对待工作认真负责、任劳任怨又乐观幽默。繁重的劳动在同志们幽默的调侃中变得轻松起来，整个工作过程欢声笑语不断，工作氛围愉悦温馨。 10 天后，六楼 5.3 万册书的倒架任务顺利完成。
    与六楼工作同步进行的是十楼理科样本库 1.3 万册内部书的倒架整架工作，由于原文检室的 45 架中文工具书要搬至理科样本库，理科样本库必须将 1.3 万册内部书移架以腾出空间接纳工具书。我部门的郑玲、丁登花、黎如芷、陈全、戴云等同志发扬团队精神，在顶楼的高温环境下奋战十天，圆满完成任务。
    接着，八楼文科样本库的搬迁工作又马不停蹄地展开了。八楼有中图法图书 8 万多册，书架 174 个。搬迁任务是将中图法中 A—G 大类共 91 个书架（全是满架）的图书搬到一楼，扩展为 208 个书架。路主任和八楼的负责人章军、丁登花一起研究后决定把人员分为 3 组，每组 6 人（ 2 人在八楼下架， 2 人运书， 2 人在一楼上架）；把各个组负责的书架分好，并用粉笔在书架侧面作标记，以免下错书、上错书。这样 3 个组齐头并进，几排书架的书同时搬迁，避免了窝工费时，保证了工作效率。
    工作过程中，每个小组的组员都能协调配合，并不断总结经验，交流经验，改进工作方法，使搬迁工作在有条不紊中快速推进。比如在工作中大家发现用小车装书与大车装书的放置顺序相反，用小车装书时，下书按正序（即从左到右）下，上书也按正序上；而用大车装书时，下书时就要倒着下书：先下一架书的最末一本，在车中从后往前倒序摆放，一层层书摞上去，这样上书时正好可以按正序上。“在游泳中学会游泳”，使我们的工作效率越来越高。各组组长丁登花、陈红、朱明月等身先士卒，干在前面，休息却是最后一个。
    搬书任务完成后，开始八楼的倒架工作。搬迁后八楼剩下的是科图法书和中图法 H—K 各大类的书。科图法的书不动， H—K 大类的书要均匀地摆放到位。倒架工作也是划分任务后分组进行的。任务到组、分工明确，人力物力得以充分利用，使我们最终高效地完成了八楼的搬迁倒架工作。
    经过 20 多天的团结奋战，我部门的搬迁工作于 8 月初圆满结束。路主任、章军、姚雅燔还在 8 月中旬到新校区援助其他部门的搬迁工作，为全馆搬迁工作的顺利进行做出贡献。

编目点滴
梅婷 ( 采编部 )

    编目工作主要包括中文图书分编和外文图书分编以及图书加工三个部分。为迎评促建，图书馆从 2005 年开始大量购进新书，每年都有 20 多万册新书入馆， 数量之大，编目工作时间要求紧，编目员既辛苦又劳累， 加工工作一直在紧张地进行着，连续的几个寒暑假一直都在加班，有的甚至牺牲了周末和晚上的休息时间，就是为了保证新书能及时地典藏流通，尽早与读者见面。但并不是因为速度和数量就忽视了工作的质量，因为数据质量的好坏直接关系到读者的检索结果，所以编目员们都很仔细地分类编目，个人弄不太准的问题都及时地拿出来跟大家商量讨论，学习的气氛也很浓烈。如果从 CALIS 数据库中套录不到的数据，她们都会很认真地做好每条原编数据，而且互相校对，保证原编数据的高质量。我部门已有 3 位同志获得三级编目员证书，拥有上传原编数据到 CALIS 数据库中的权限。负责外文分编的只有王居平一位老师，她任劳任怨，从不因为活重而去向领导要求分派新的人手。由于外文相对中文图书数量少一些，所以她甚至在加班加点完成自己本分工作之后，还帮助完成部分中文图书的分编工作。图书加工的三位老师更是兢兢业业，从编目员手中接到样本之后，后续工作还很繁琐，包括打印书标、找复本、贴书标和胶带等多个步骤。她们分工协作，有条不紊。由于人少活多，她们主动地放弃了中午以及周末的休息时间，经常晚上加班到十点多，就为了第二天能保证典藏工作的顺利进行。我们所做的都是一些基础工作，最终的目的也是为了更好地为读者服务，为迎评工作多出一把力，多流一滴汗。

丰富多彩的校园文化生活
图书馆员工的傲人风采
—— 记安徽大学第三届教职工体育文化艺术月
路俊英 ( 特藏部 )

    二零零八年元月八日，在一片欢快的乐曲声中，为期两个月的安徽大学第三届教职工体育文化艺术月徐徐降下了帷幕。图书馆领导及馆工会积极组织本馆员工参加了由学校工会举办的多个体育文化艺术项目，并且获得了可喜的成就。
    二零零七年，金秋十月，硕果累累，适逢党的十七大胜利召开之际，学校本科教学工作水平评建工作亦正在如火如荼地进行时，“安徽大学教职工体育文化艺术月 ----- 书法绘画摄影作品展”在龙河校区逸夫图书馆一楼展厅拉开序幕。此次展出的一百多幅作品，形式多样，内容丰富，充分展示了我校教职工的艺术造诣和艺术成就。人们观赏着一幅幅作品，流连在书画的世界，感受着作者带来的时代气息和高雅的艺术品味，恰如一缕缕清风带着芬芳，沁人心脾。图书馆馆长陶新民教授的两幅书法参加了展出，其中隶书雍容端庄，用笔苍劲有力，行草布局错落有致，用笔流畅如行云流水， 皆表现出一种恬淡从容的儒雅之美，以一种清新骀荡、自然流转的舒展感和淡逸感打动着观众，使人明确地感受到陶教授内心荣辱不惊的淡然。参加展出的还有图书馆吕昊的多幅摄影作品，他善于捕捉生活的瞬间，运用光学和美学的交融，手法细腻高明，展现了现代化都市——庐州的美景。
    十二月初，乒乓球男子团体、女子团体赛进行了两天的激烈争夺，图书馆女子乒乓球队技压群芳，以超强过硬的本领，再次夺得冠军。老将杨栎在比赛中大展身手，以她特有的长胶技法，打得对手只有招架之功，没有还手之力，陶静和熊建华两位老师也顽强拼搏，不仅技高一筹，而且姿势优雅舒展，令人赏心悦目，三人密切配合加上平时刻苦训练，终于赢得了这次比赛，充分显示了图书馆的实力，这是图书馆在学校乒乓球女子团体比赛中第三次获此殊荣。图书馆乒乓球男子团体本次比赛虽然没有获得名次，但是各位老师都尽到了自己的力量，能够积极参与，也非常难能可贵。
    在通俗桥牌（ 80 分）赛中，学校可谓是高手云集，图书馆的几员小将还真是初生牛犊不怕虎，与他们频频过招，尽管没有取得名次，却获得了学习交流的机会。
    二零零八年元月八日 晚七时，第三届教职工体育文化艺术月闭幕式暨迎新春文艺晚会在龙河校区大礼堂隆重举行。晚会的主题“和谐校园我的家”巨幅宣传标语在舞台射灯的映照下闪着耀眼的光芒。大礼堂里坐满了前来观赏的观众，新春的喜悦使每个人的脸上都洋溢着欢快的笑容，他们带着新的期盼、也带着美好的祝愿。学校党委书记陆勤毅满面春风首先走到舞台前，向全校教职工致热情洋溢的新年贺词，他回顾过去的一年学校走过的辉煌路程，尤其是在全校教职工的共同努力下，取得了教育部本科教学评建“优秀”的好成绩；他预祝新的一年学校建设会上一个新的台阶，并鼓励广大的教职工同心协力，奋发向上，开创安徽大学美好的明天；他也衷心祝愿每一位教职工新的一年身体健康！家庭美满幸福！事业蒸蒸日上！最后，陆书记满怀深情地朗诵了安徽大学三十年代的校歌歌词，他的专注、他的激情深深地感染了在座的每一位教职工。随后，“和谐校园我的家”文艺晚会正式开始了。舞台上，演员们服装鲜艳夺目，载歌载舞，节目精彩纷呈，令人耳目一新。风格各异的歌声、舞蹈，歌颂着太平盛世，赞美着和谐校园，共同欢庆这幸福美好的时刻。图书馆期刊部和流通阅览部精心准备的舞蹈《快乐老家》、《大花轿》在舞台上一展风采：节奏明快、舞姿妖娆的《快乐老家》，让人们感受到异域他乡的风情，感受到我国各民族大家庭的团结与和睦；一颦一笑、活泼娇媚的《大花轿》，准确地表达了新娘子上花轿时乐滋滋的心情。这两个舞蹈，表演得惟妙惟肖，赢得了台下观众热烈的掌声，为图书馆赢得了荣誉。演出结束后，学校领导陆书记、黄校长等走到台上，与演员们亲切地握手并合影留念，祝贺他们演出成功。
    年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。欢声、笑语为我们的生活带来愉悦，也带来了幸福和憧憬，我们将以坦然的心态告别过去，以崭新的姿态迎接未来。
    本届教职工体育文化艺术月圆满结束了，这次活动秉承了往届艺术月的优良传统，以“我参与，我快乐，我健康”为主题，以形式多样、丰富多彩的体育、文化、艺术活动为载体，充分展示了广大教职工的精神风貌，激励全校教职工振奋精神、开拓创新，为加快建设高水平教学型综合大学贡献力量，我们也期待着下一届教职工体育文化艺术月，图书馆再创辉煌！

文献研究

《中国近代思想文化史探索》读后
黄文治 ( 历史系 )

    安徽大学历史系汤奇学教授的《中国近代思想文化史探索》一书是由安徽大学出版社 2005 年出版的学人历史研究著作，本书分上下两编，共收录了 汤奇学 教授从事史学研究的二十四篇重要学术论文。上编 “ 时代思潮 ” 收录 13 篇，下编人物思想收录 11 篇。这些学术论文大都在《近代史研究》、《复旦学报》、《安徽史学》、《安徽大学学报》、《学术界》、《齐鲁学刊》、《北京师范大学学报》、《东南文化》、《胡适研究集刊》等核心刊物及论文集上发表，时间跨度较长，早的有 1982 年发表的，近的有 2005 年刚发表的。此书虽是散章，但系统性密切。尽管汤奇学教授在后记中把他的著作论文比喻成有缺憾的电影艺术，但书中的重要研究成果，今天读来，仍有很深的启发意义。
    通观全书，个人感觉有以下几个特点：
    1 、该书史料详实厚重，重视基本史料。此书从 2005 年拿到手，我已经看过很多遍了，看完 汤奇学 教授的这本专著，自我感觉历史研究必须从收集史料入手，必须充分地占有史料。 汤奇学 教授书中的每篇论文夹叙夹议、史料观点结合密切，有一份史料说一份话，这种有证才有信的严格著史方法给我印象非常的深刻，无疑给读者也是一种厚实与厚重感。其实我也知道历史研究与自然科学确实有不同的地方，历史现象过去了就永远地过去了，无法通过做实验什么的还原历史，因此历史研究占有基本的史料，然后从这些基本史料出发，研究历史，使自己的研究成果达到接近历史的目的，这已经是一个历史学家的不灭梦境了。在 汤奇学 教授书中，我领悟到了这种历史研究者的精神 -- 要达到接近历史真相本来面目，必须占有充分的基本史料。在这里我强调的是基本史料，其实历史研究要占有一切档案资料当然更好，但受主、客观条件的限制，那也是很难办到的事情。因此开启一个历史研究的专题，收集与本专题相关的基本史料，就显得非常的重要，主要依靠基本史料，再参阅相关基本参考书，同样也能够厘清历史问题、廓清历史迷雾，达到透视历史真相的目的。所谓基本史料，个人认为就是那些有关历史全局或重要微观细节的可信而充分的经典史料，这种与相关历史专题联系密切的基本史料，也就是通常所说的原始资料等，这种资料是史实的主要载体，是构筑历史脉络的基本原料。笔者现在看到很多学报上发表的论文很多几乎完全引用第二手资料，好象作者在研究和写作的过程中很少甚至没有接触过基本资料一样。通过阅读汤奇学教授的这本专著无疑给我们提供了很好的范例，这本书使我认定，基本史料是历史研究的基本立足点，历史研究第一需要的是基本资料。
    2 、该书尽管都是散章，但有一条极为明晰的思考线索，尽管这些论文时间跨度很长，但这条线索是非常明显的，在汤奇学教授的《中国近代思想文化史探索》这本书里，重新确立了中国近代史研究的 “ 爱国进步 ” 学说线索。
    我们知道，前人在研究中国近代这个社会转型时代的历史过程中，传统的两条线索比较明显，这也是长期以来影响中国近代史研究的两种非常明显的模式。这两条主线或模式其实就是一条明线和一条暗线。明线是指中国近代的侵略和反侵略斗争；暗线指的就是中国社会的近代化历程。直到今天，这两条主线还一直影响着中国近代史的研究，而汤奇学教授的《中国近代思想文化史探索》一书的出版，更是开启了中国近代史 “ 爱国进步 ” 学说研究的源头。
    汤奇学教授在《试论爱国主义是晚清思想史的主线》《略论晚清爱国主义思想的发展》等相关论文中强调，无论这是反侵略还是近代化的表征， “ 爱国主义实际上是晚清思想史的主线：一方面它几乎是晚清所有先进思想家的出发点；另一方面它始终是每一个时期先进思想的核心成分。 ” 汤奇学教授在书中还从中国社会不同发展阶段、不同的角度，对不同的近代人物、派别、和不同的思潮论述，充分阐明中国近代史就是一部探索史，而这部探索史不断 “ 向爱国者提出新的要求，要求他们去寻求新的救国之道 ” 。
    因此不管是 “ 中体西用论 ” 、 “ 西学中源论”、“托古改制论”、“托孤革新论”，还是维新共和思潮；不管是改良派，还是革命派；也不管是李鸿章、梁启超、严复，还是孙中山等，这些近代先进思潮、派别与人物，总是体现着时代的脉搏，我们无论从时人、今人，还是个人的眼光来看，这些进步的思潮、派别和先进人物都是自觉把握着 “ 救亡 ” 与 “ 启蒙 ” 的时代转型的主题，奔着 “ 救国 ” 与 “ 救人 ” 的目标迈进。全书的脉络无疑表明一种全新的 “ 爱国进步 ” 学说的提出。
    3 、建立在史料基础上的观点新颖，常读常新。关于这点，笔者列举几例：在汤奇学教授《中国近代思想文化史探索》这本书的后记里面，汤教授对中国近代史的开端提出了自己的独到看法。他说“一般而言， 1840 年（准确地讲，应以 1842 年 8 月 29 日 中英《南京条约》签定之日或更后一点该条约正式生效之日）为中国近代的起点，这是从宏观的社会政治角度来看的。梅文鼎生于明末，是清初著名的数学家。他生活的时代显然不是近代。但是近代不仅是时间概念，还是一种文明概念，属于资本主义文明都可以归类为近代，反之则不可冠以 ‘ 近代 ' 二字，也就是说，各种中国近代专史的起点和社会政治史的起点并不一定相同：有晚于它的，如近代的民族工业史；也有早于它的，如文化史、科技史。文化史、科技史当从明末利马窦等传教士来华算起，他们带来西方科学技术，中国文化史、科技史遂翻开了新的一页。梅文鼎得风气之先，较早学习了西方天数之学，并对中西文化进行了比较 ” ，因此正是本着这种文化史的近代观念，汤奇学教授在书中收录了《梅文鼎的中西文化观》及《鸦片战争前后中国学习西方的变化》等相关论文，从这些文章里，可以深切感受到汤奇学教授对中国文化史近代观念的独到见解。
    《晚清政治思想超前发展述论》是汤奇学教授 2005 年发表的新文，在这篇文章里，汤教授就晚清政治思想的超前现象进行了全面研究，认为这种超前现象的出现，首要原因是民族危机的刺激；次要原因是西方榜样的力量；最后才是民族经济发展的结果。正是因为这种民族经济发展的不充分性，才突出体现政治思想的超前性。这种超前性有积极作用，同时也有负面影响，如思想领域发展很快，但是理论很不扎实；空想性很明显；实践过程中更是忽视社会经济的发展。这种特定社会转型时代的历史产物，在指导社会变革实际的过程中，无疑会造成早产儿或流产，因此汤教授这篇文章也从思想文化史的角度解决了近代中国社会历次变革失败的相关原因问题。另汤教授在书中对官僚资本与民间资本、民族资本与外国资本等相对概念的区分都有独到的见解。此外新意很多，在此不再赘述。
    本书烛照历史现象，揭示历史真相，提升了本书的思想和学术品位，我个人从此书里受益匪浅。个人感觉此书的出版是对中国近代思想文化史研究的新贡献，是那些研究中国近代思想文化史学人应该通读的一本书。
    有点遗憾的是此书在印刷的过程中有几处排版小失误，希望再版能够得到更正。

影视评

冬夜，想起《士兵突击》
周克南 ( 中文系 )

    冬天的夜晚，从宿舍到图书馆的路上，风在冷飕飕的空气中拂着面颊和裸露的双手。疾步加上冷的清醒让大脑思维很活跃，不经意间想到了最近反响热烈的电视连续剧《士兵突击》。
    许三多，一个出场时世人眼中的傻子，用自己对信念的坚守和具体行动感动和感化了身边陪伴或走过的每一个人。在他们面前，许三多像一个至高无上的存在者，虽然平凡、平淡到了极致，却不断有力地检验和冲击着他们处世为人做事的信条、原则。不禁要问，许三多身上到底有什么特别之处？
    入伍前，父亲一直叫他龟儿子。在父亲的呵斥声中长大的他练出了木呐的嘴巴和敏捷的双腿。他本无意当兵，那时读书是他的乐趣，继续读书是他的心愿。此时，对知识向往的程度比现在的很多大学生都要强烈。都认为他不是当兵的料，他还是当了兵。就在入伍途中，他向自己部队的步战车举手“投降”。新兵集训期间，双腿怎么也并拢不了的还是他。新兵连的生活结束了，他被“发配”到“班长的坟墓、孬兵的天堂”、驻扎在偏远之地驻训场的五班。
    正是在这个地方，许三多的性格中可以闪光的地方开始发射光芒。在这个不像军营的军营，他天天坚持出操，坚持保持内务整洁，坚持用不配子弹的枪练习射击。在这里，他一个人修出了那条别人打算过却没有修的小路。正是在这条路上，他开始了人生的起跳。榜样的力量来自行动，这力量改变了原本松散的这个五班。是金字总会发光，许三多的光芒终于被人发现了。他转到了令人钦羡的钢七连，和同村的成才又走到了一起。但在钢七连，开始的时候日子并不好过，换一个人甚至会觉得难熬。许三多没有。他一如既往。他知道自己笨。有这样的遭遇并没有什么不对。坚持再坚持，坚持到了那个又一次起跳人生的机会：一口气做了三百三十三个绕腹旋转，远远超过了 200 个的部队记录。这改变了他在所有人心目中的形象，包括一直不待见他的连长高诚。
    许三多在每走一个战友时都会感到很伤心，特别是班长史今的退伍更是让他无法接受。钢七连被整编来，他和连长高诚一起留守军营。送走高诚后他又独自守候。这一守就是半年。在这半年中，许三多始终都保持来钢七连的威风和筋骨不倒。在留守最后的日子里，他迎来了袁朗――许三多曾经的俘虏，老 A 的中队长。通过艰苦的考验，许三多进到了老 A 的特训班。最后他留在了老 A ，却在心里经受老一次次的冲撞：亲手杀死了一名毒贩、面对了父亲受难。最终他还是挺了过来，并在一次军演中凭坚忍不拔的意志一直陪伴在出生入死的战友身边。
    许三多的信条很单一。父亲对他说人得好好活。班长说人得做有意义得事。在许三多看来人好好活就是做很多有意义得事，做很多有意义的事就是好好活。在他眼里，有意义的事就是无穷无尽的军事训练和内务整理，就是军营中按部就班的生活，就是帮助别人做这些“有意义的事”。钢七连教会了他六个字：不抛弃，不放弃！老 A 教会了他一个道理：老 A 就是要生活在无声无息的平凡日子里，不出彩却能在需要的时候挺身而出、担当一切。当袁朗解释老 A 的真实含义时，我猛然觉得老 A 就是一个集体化的许三多――没有许多的言语，只有踏实的行动。
    许三多身上吸引人的地方，很简单也很明了。第一是重情义，重视身边的每一个人。第二是坚持本分，不浮躁。第三是勤奋努力，敢担当。概括起来，还是钢七连那六个字：不抛弃，不放弃――不抛弃不放弃自己和身边的每一个人每一件事。
    许三多并非一开始就表现有这些品质。是他遇到的一系列的事和人成就了后来的许三多。可以说没有史今就没有他在部队、在钢七连的成绩；没有袁朗就没有他在老 A 的辉煌。
    相较许三多而言，成才显得复杂得多，也现实得多。成才聪明、能干、刻苦，又懂得钻营、善于交际和应酬。在必要得时候他会放弃自己的连队、抛弃自己的战友。在看不到希望的时候，会放弃自己的理想、目标和职责。在他眼里，别人都只是棋子，钢七连、老 A 都只是跳板，只有他是最聪明最出色最讨人喜欢的。他觉得人得珍惜机会，为了这种机会可以舍弃身边得一切，包括友情在内得一切弥足珍贵的感情。能够想象，在必要的时候，他也可能会放弃对爱情的坚守。与许三多的对比，我们可以说成才不懂得“不抛弃，不放弃”的真谛。令人高兴的是，我们看到成才最后改变了。他开始懂得珍惜身边的点点滴滴，懂得屎壳郎也有自己的乐趣，懂得真心实意对待每一个人、每一件事，懂得人与人之间感情的宝贵。
    可是，跳出剧情，放到现实生活里，许三多的世界如果没有史今的出现恐怕会暗淡无光。而成才没有遇到袁朗这样的上级会怎样，老实说，我不知道，也不愿意去设想。
    史今，是条响当当的东北汉子，而且有着少有的厚道和诚恳。他让人放心、安心，却注定要失去许多原本可以得到的东西。
    袁朗，说成才最像过去的他。在袁朗身上我们看到的是坚韧、智慧和高度的自信，充满着军人眼里的人道情怀。如果让我在剧中选最喜欢的人，我会选他，尽管他有时有些做作，有些装腔作势的严肃和颐指气使、轻松和嘻嘻哈哈。
    在《士兵突击》里，许三多就是一个中心，就是一条线。他的父亲、哥哥和一批战友处在这条线之下。与这条线并行而有感受到这条线影响的是伍六一、吴哲、高诚等人。在这条线上面，并帮助这条线延伸的是班长史今、团长某人和队长袁朗。衬托这条线的有一个重要人物，那就是成才。
    在我看来，如果要将剧中人物简化到极致，留下来除了许三多，肯定是父亲、史今、袁朗和成才。剧中其他角色虽然都各具特色，但相对来说要次要一些。但次要并不等于不重要。从故事推进和许三多个人发展的角度看，许三多至少应该感谢一个人――团宣传干事，那个上尉。正是他让许三多得以出现在团长面前，得以从“流放地”进到钢七连。说到钢七连，许三多也可以恨一个人――连长高诚，是高诚人为设置了一个个简直无法逾越的障碍，如果不是机会恰当，许三多仍然只能是父亲的“龟儿子”。
    用现实的眼光考量许三多，我们发现他从来不知道自己会得到什么，但他懂得自己得到了什么；他也不知道自己要什么，但他懂得自己拥有什么。为了这得到的，这拥有的，他会永远不抛弃、不放弃。而我们呢，我们这些浮躁的现代人呢？不知道自己会得到什么，所以彷徨又无视自己已经得到的；不知道自己究竟想要什么，所以动摇又不珍惜拥有的一切。相较于许三多，我们远不如他。甚至我们连成才都不如。至少成才知道自己要什么，尽管他要的东西可能是他并不真正需要的，他要这些东西的方式也是错误的。
    因此，《士兵突击》，看到的是别人的故事，反照的却是我们自己的人生。
    此刻，冷气被阻止在室外，耳中能闻到的是路上车的马达声和喇叭的阵阵嘶鸣。人贴在书桌前，笔下流淌出的文字显得好粘。其实暖和的时候可能正是让人松懈的时候，而冷正是催人奋发的动力。《士兵突击》有如一阵寒风，裹挟着阵阵热浪冲向观者的每一寸心田，许三多哆嗦着嘴唇，正舞着无比矫健的身形走过我们的身旁。这个冬夜，于是不再寂寞与空旷。